El documental Obsoletos (Sobre ruinas y vestigios), de Cristian Pauls, tendrá su estreno argentino en la sección Trayectorias del 27º Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente, que se celebra en diversas salas de Buenos Airesa hasta el domingo 26
Con guion y producción del propio Cristian Pauls la película, que se exhibirá el miércoles 22 a las 21.40hs y el viernes 24 a las 16.10hs en el Cine Arte Cacodelphia, indaga el lugar del pasado en nuestra experiencia y el vínculo con proyectos de país que quedaron en esbozo. A partir de restos materiales y paisajes, propone un ejercicio de memoria donde otras Argentinas, posibles y contradictorias, vuelven a asomar.
Pauls se presentó en el BAFICI por primera vez en 2002, con su primer documental, Ojos de cielo. Su participación más reciente fue en 2022, con El campo luminoso.
«Esta película se propone volver visible el lugar que ocupa el pasado en nuestra experiencia -expresó Cristian Pauls-. Habla de los deseos de un tiempo ocurrido y por construir y del vínculo con ese esfuerzo pretérito por un país que, muchas veces, quedó bocetado en sus propios vestigios.
Alude, también, a una utopía: el sueño fallido o postergado indefinidamente a la espera de tiempos mejores, lo que quedó desplazado por lo último descubierto y hoy yace allí en tanto nadie asumió el trabajo de sepultarlo.
Se trata de hacer ver cómo las ideas, intuiciones y conexiones con otros tiempos pueden volverse esclarecedoras para nuestro presente: inspiraciones sobre el dinero, la ciudad, el arte, el pobre, el extranjero y sobre la realidad con la que interactuamos.
Como surgidos de una batalla en la que los muertos echan a andar como fantasmas, volverán quienes habitaron, ocuparon y construyeron la ciudad y el campo en el pasado. Y con ellos, la fuerza de la naturaleza que ha logrado imponerse -¿transitoriamente?- a esos pasados en desuso y aún audibles en lo imperceptible de lo dicho y lo que fracasó pero que pugna por emerger una vez mas.
Obsoletos se pretende como un ejercicio de memoria en tanto registro de restos materiales de lo sucedido. Cada geografía y objetos visitados por nuestra cámara (paisajes naturales o urbanos, silenciosos y serenos en su mayoría) suponen, además, un pequeño ejercicio de imaginación histórica en el que otras Argentinas —cómicas o trágicas, felices o catastróficas, heroicas o pusilánimes, por momentos inesperadamente faraónicas— retornan milagrosamente posibles. Nuestro espectador deberá ser capaz, entonces, de ingresar en este ejercicio que no hace sino contar, también, la historia inorgánica de un país a través de lo que ya ha dejado de ser».
«Esta es una película bastante melancólica; por momentos, casi triste. En apariencia es sobre la infancia de Pauls —hay intertextos que empiezan diciendo, como Perec, “Me acuerdo”, con una declinación severa, de una inesperada rigurosidad—, pero también se alude a unos “diarios de trabajo de Alberto Zuñiga”, por lo que es como si la primera persona que asume esos textos se desdoblara. La película parece encontrar cosas en su camino: signos, vibraciones, incisos, breves iluminaciones. De pronto, las rimas entre texto e imagen se hacen más potentes, ganan fuerza, o se vuelven más pertinentes, más visibles. El film adquiere entonces un tono testamentario, un poco lúgubre, con el que el director, abandonando con elegancia las precauciones oratorias, parece asomarse a un abismo sin consuelo», describió David Obarrio, programador del BAFICI.