La 55ª edición del International Film Festival Rotterdam, que se celebrará del 29 de enero al 8 de febrero, completó su programación con dos importantes novedades para el cine argentino: por un lado tendrá lugar el estreno mundial de Para hacer una película solo hace falta un arma, de Santiago Sein. Por otro, no habrá películas argentinas en las principales secciones competitivas, secuela inevitable de la escasez de películas generada por una política cultural signada por la falta de incentivos oficiales a la producción.
Para hacer una película solo hace falta un arma integrará la sección Cinema Regained (Cine Recuperado), sección que ofrece clásicos restaurados, documentales sobre la cultura cinematográfica y exploraciones del patrimonio del cine.
Rotterdam también anunció la participación de los cortometrajes argentinos Planetario, de Sofía Poncini y The Laptop Is Purring on My Lap and I Am Lonely Like a Cat, coproducción con Países Bajos de Ariela Bergman. Anteriormente se había anunciado la presencia del documental Nuestra Tierra, de Lucrecia Martel (anticipo de GPS Audiovisual) y de Gatillero, de Cris Tapia Marchiori (ver GPS Audiovisual), ambas en la sección Harbour.
El festival presentó hoy, martes 16, la programación de la competición principal Tiger y la de la sección Big Screen para su edición 2026. La muestra se inaugurará con el estreno mundial del largometraje portugués Providencia y la guitarra, de João Nicolau. La película de clausura será el estreno mundial de la comedia policial Bazaar (Asesinato en el edificio), del cineasta francés Rémi Bezançon.
“La edición 2026 del IFFR reúne nuevas voces y artistas que regresan, cuyas obras exploran la pertenencia, la reinvención, el humor, el miedo, la belleza y el esfuerzo humano constante por comprender nuestro lugar en un mundo cambiante -declaró Vanja Kaludjercic, directora del festival en el IFFR-. El anuncio de hoy destaca las competencias —el corazón del festival— con una variedad de títulos que reflejan nuestra misión de descubrir al público y apoyar a los cineastas que forjan nuevos caminos en el cine”.
Para hacer una película solo hace falta un arma participó en el WIP del Festival de Mar del Plata. A fines de 2019, son halladas en la Universidad de Córdoba decenas de latas con películas realizadas por estudiantes de cine en los años 60 y 70. Hasta entonces se creía que habían sido destruidas durante la última dictadura militar. Cincuenta años después, aquellas imágenes vuelven a proyectarse, trasladándonos a un periodo casi desconocido del cine cordobés y a una época de efervescencia política, social y cultural sin precedentes. Cada fotograma excede su intención original, para hablarnos de un grupo de jóvenes apasionados por el cine y los intereses que los movilizaban: la psicología, la militancia, la música, la libertad sexual. Pero la aparición de un extraño personaje ligado al destino de las latas nos recuerda el final abrupto y violento de los sueños de aquella generación.
Santiago Sein es docente y dirige el Centro de Producción Audiovisual de la Facultad de Artes y el Centro de Documentación Audiovisual de la UNC. Como realizador escribió y dirigió series y unitarios para diversos medios e instituciones. En 2021 estrenó el largometraje Yo no es otro y en 2023 el documental Las latas.
La Competencia Tigre del IFFR está diseñada para mostrar voces emergentes de todo el mundo, con 12 estrenos mundiales de cineastas «que remodelan lo familiar desde adentro, ajustando perspectivas para revelar lo que a menudo pasa desapercibido», dijeron los organizadores.
La programación de las principales secciones competitivas está integrada por los siguientes títulos:
Tiger Competition
La belle année, de Angelica Ruffier (Suecia, Noruega)
A Fading Man, de Welf Reinhart (Alemania)
The Gymnast, de Charlotte Glynn (Estados Unidos)
A Messy Tribute to Motherly Love, de Dan Geesin (Países Bajos, Alemania, Bélgica)
My Semba, de Hugo Salvaterra (Angola)
Nangong Cheng, de Shao Pan (China)
O profeta, de Ique Langa (Mozambique, Sudáfrica, Qatar)
Roid, de Mejbaur Rahman Sumon (Bangladesh)
Supporting Role, dir Ana Urushadze (Georgia, Estonia, Turquía, Suiza, Estados Unidos)
Unerasable!, de Socrates Saint-Wulfstan Drakos (Bélgica, Tailandia, Suecia)
Variations on a Theme, de Jason Jacobs, Devon Delmar (Sudáfrica, Países Bajos, Qatar)
Yellow Cake, de Tiago Melo (Brasil)
Big Screen Competition
2m², de Volkan Üce (Bélgica, Alemania, Turquía)
The Arab, de Malek Bensmail (Argelia, France, Suiza, Emiratos Arabes Unidos, Bélgica)
Butterfly, de Itonje Søimer Guttormsen (Noruega, Suecia, Reino Unido, Alemania)
Cyclone, de Philip Yung (Hong Kong)
The Fall of Sir Douglas Weatherford, de Sean Dunn (Reino Unido)
Home, de Marijana Janković (Dinamarca, Serbia)
Master, de Rezwan Shahriar Sumit (Bangladesh)
Moonglow, de Isabel Sandoval (Filipinas, Taiwán, Japón)
Now I Met Her, dir Xiao Luxi (China)
Projecto Global, de Ivo M. Ferreira (Portugal, Luxemburgo)
Hablando con extraños, de Adrián García Bogliano (México)
Tell Me What You Feel, de Łukasz Ronduda (Polonia)
Tiger Short Competition
A donde nos lleva la fe de José Gerónimo, de Juliano Kunert (República Dominicana)
Acid City, de Jack Wedge, Will Freudenheim (Estados Unidos)
The Apple Doesn’t Fall…, de Dean Wei (China)
Body, remember…, de Matthew Berka (Reino Unido)
Cul-De-Sac!, de Clyde Gates, Gabriel Sanson (Bélgica, Francia)
Deep Cobalt, de Petna Ndaliko Katondolo (Congo, Estados Unidos)
Dissonance, de Jordan Strafer (Alemania)
Domestic Demon, de Anahid Yahjian (Estados Unidos, Portugal)
Futuros luminosos, de Ismael García Ramírez (Colombia)
Golden Island, de Arief Budiman (Indonesia, Singapur)
Home is where the heart is, de Timothée Engasser (Francia)
I am a River, de Heidi Piiroinen (Finlandia, Francia)
Last Shot, de Parham Rahimzadeh (Países Bajos)
Like moths to light, de Gala Hernández López (España, Italia, Francia)
Mirror Martyr Mirror Moon, de Jesse Jones (Irlanda)
The Next World, de Grau Del Grau (Estados Unidos)
Objet d’énigme, de Chiara Caterina (Italia, Bélgica)
Orla, de Marie Lukáčová (República Checa, Eslovaquia)
Relucesco, de Shannon Lynn Harris (Canadá)
The Second Skin, de Mariia Lapidus (Estados Unidos, México)
Smriti~, de Shahi A J (India)
The Tragic Movement of the Spheres, de Simon Rieth (Francia)
Displacement Film Fund
Allies in Exile, de Hasan Kattan (Reino Unido)
Rotation, de Maryna Er Gorbach (Ucrania, Turquía)
Sense of Water, de Mohammad Rasoulof (Irán, Alemania)
Super Afghan Gym, de Shahrbanoo Sadat (Alemania)
Whispers of a Burning Scent, de Mo Harawe (Somalia, Austria, Alemania)