El juicio, de Ulises de la Orden y el cortometraje The newest olds, de Pablo Mazzolo, participan en la Competencia Oficial de la 45ª edición del Festival Internacional de Cine Documental Cinéma du Réel, que comenzó el viernes 24 y proseguirá hasta el domingo 2 de abril en París.
De las 1.686 películas presentadas a consideración, el comité de selección escogió un total de 41 obras con una duración de entre 4 y 634 minutos, que se proyectarán en presencia de los cineastas.
El Juicio es una coproducción entre Argentina, Italia, Francia y Noruega, que pone el eje en 1985. Dos años después del fin de la dictadura militar en Argentina, los principales miembros de la junta son juzgados en los tribunales. Ulises de la Orden crea 18 capítulos sucintamente editados a partir de 530 horas de metraje, dando testimonio del terrorismo de Estado. Se trata de la décima película de Ulises De la Orden, con producción de Polo Sur Cine y la participación de Memoria Abierta.
Cuarenta años después del retorno de la democracia, Ulises de la Orden y su editor Alberto Ponce han condensado en tres horas y dieciocho capítulos las treinta y cinco horas de grabaciones en vídeo que cubren las actuaciones del Juicio a las Juntas, que del 22 de abril al 9 de diciembre 1985 juzgó a nueve protagonistas clave de la dictadura militar. Las cintas de video, confiadas al Parlamento noruego desde 1988 para su custodia, solo se habían hecho públicas parcialmente, y la mayoría de ellas solo se resumieron en ese momento en una sesión informativa diaria televisada. Solo la sentencia fue transmitida en vivo y en su totalidad. Cinco de los imputados fueron declarados culpables, entre ellos el general Videla y el almirante Massera, quienes fueron condenados a cadena perpetua. El tribunal se convierte en escenario de un esfuerzo coral que asegura representación y equidad para cada uno de los participantes, desde el dúo formado por el fiscal Strassera y su asistente Luis Moreno Ocampo hasta los imputados y sus defensores, desde los jueces hasta los abogados y los sobrevivientes, así como los observadores, las familias de las víctimas que asistieron al juicio desde la tribuna.
El valor incalculable de este material, y el importante trabajo de edición que se requiere para ir más allá de una serie de hechos y crear una narrativa genuina que no se comprometa con la exigencia de exhaustividad ni con el énfasis en los detalles sobresalientes.
“El primer corte de El Juicio fue ocho horas, y aún en ese momento aún teníamos mucho material difícil de eliminar. Era como si cada minuto que recortábamos significara que no estábamos dando cuenta de algo”, expresó su director, Ulises de la Orden.
Con producción de Pablo Mazzolo y House of Toast Film & Video Colletive (Oona Mosna), The Newest Olds es la segunda entrega del díptico cinematográfico de Pablo Mazzolo, quien exploró el entorno natural y el entorno urbano y los alrededores de la región fronteriza de Windsor-Detroit. Completado siete años después del lanzamiento de Ceniza verde (2015), la película es un estudio revelador sobre la luz y el paisaje que animó los bosques caducifolios y el raro ecosistema en el extremo sureste de Pelee Island.
El horizonte de Detroit pulsa, día y noche, bajo la lluvia y el sol, en línea con las vistas vibrantes y superpuestas: Pablo Mazzolo filmado con una Bolex Super 16 y una cámara Zeiss Ikon Kinamo de 35 mm, ambas operadas con manivelas, lo que explica el naturaleza vibratoria de las imágenes. Esto da paso entonces a otro skyline de proporciones mucho más modestas: Windsor, en Canadá, contraplano de la primera imagen, ya que se encuentra justo enfrente de la ciudad americana al otro lado del río.
En este lugar en particular, la frontera serpenteante lleva a los Estados Unidos al norte de Canadá y la antigua capital industrial está rodeada por un apacible paisaje lacustre que, en la película, sigue las vistas de ambas ciudades. La hierba se mueve aquí con los mismos espasmos cromáticos, mientras la banda sonora, separada de la imagen, evoca otros lugares y otros tiempos. Los humanos son invisibles, pero hacen su aparición en el sonido. De muchas maneras, la industria ha invadido el paisaje que le da la bienvenida: el zumbido persistente que solo se detuvo cuando una fábrica cerró, la contaminación con su impacto mortal en las aves. El pasado de «Motor City» ha dado paso a un presente desindustrializado donde la violencia ha tomado nuevas formas. En las fachadas de los edificios históricos, rejuvenecidos por repentinas dobles exposiciones, los sonidos de las batallas de hoy restituyen a los hombres y mujeres de la región, quienes la moldearon y también la sufrieron.
El Festival está organizado por la Bibliothèque publique d’information, en colaboración con la asociación Les Amis du Cinéma du réel, creada en 1984.
El festival programa documentales, ensayos y experimentaciones en selecciones que reflejan la diversidad de géneros y formas de acercamiento cinematográfico. Lo convierte en uno de los raros festivales de cine documental que enfatiza la herencia y la memoria del género, al tiempo que los pone en diálogo con la creación contemporánea.
Un descubridor de jóvenes talentos, Cinéma du réel está igualmente atento a los cineastas establecidos, cuyos últimos trabajos muestra, así como películas más antiguas. El festival ha contribuido así a dar a conocer en el panorama internacional a muchos directores, ahora conocidos por el gran público.
Competencia Oficial:
ADIEU SAUVAGE, de Sergio Guataquira Sarmiento
2023 | Bélgica – Francia | 92’
ALLENSWORTH, de James Benning
2022 | EE.UU. | 65’
ANA ROSA, de Catalina Villar
2023 | Francia – Colombia | 93’
LA BASE, de Vadim Dumesh
2023 | Francia | 71’
BEING IN A PLACE: A PORTRAIT OF MARGARET TAIT, de Luke Fowler
2022 | Reino Unido | 60’
BLOODHOUND, de Yamina Zoutat
2023 | Suiza – Francia | 97’
BRAZZA, CHRONICLE OF A WASTELAND, de Antoine Boutet
2023 | Francia | 86’
CIOMPI, de Agnès Perrais
2023 | Francia | 83’
COCONUT HEAD GENERATION, de Alain Kassanda
2023 | Francia – Nigeria | 89’
EL CHINERO: A PHANTOM HILL, de Bani Khoshnoudi
2023 | Francia – México | 11’
EVENTIDE, de Sharon Lockhart
2022 | EE.UU. | 35’
EXTENDED PRESENCES, de Margaux Dauby
2023 | Bélgica – Portugal | 12’
THE FILM YOU ARE ABOUT TO SEE, de Maxime Martinot
2023 | Francia | 11’
FORMS OF FORGETTING, de Burak Çevik
2023 | Turquía | 70’
THE FUCKEE’S HYMN, de Travis Wilkerson
2023 | EE.UU. – Croacia | 62’
GRANDEUR NATURE, de Arnaud Dezoteux
2023 | Francia | 37’
I GOT UP AT 8:59 AM OCT. 19 2021, de Pierre Bal-Blanc
2023 | Francia – Grecia | 56’
IF YOU DON’T WATCH THE WAY YOU MOVE, de Kevin Jerome Everson
2022 | EE.UU. | 12’
INFINITE DISTANCES, de Pablo Alvarez-Mesa
2022 | Canadá | 24’ | International premiere
I DON’T KNOW WHERE YOU WILL BE TOMORROW, de Emmanuel Roy
2023 | Francia | 63’
JOURNEY TO THE LAKE, de Emmanuelle Démoris
2023 | Francia – Italy | 634’
KAISERLING III, de Philippe Rouy
2023 | Francia | 23’
LA BONGA, de Sebastián Pinzón Silva, Canela Reyes
2023 | Colombia – EE.UU. | 77’ | International premiere
LABERINT SEQUENCES, de Blake Williams
2023 | Canadá | 21’
LAST THINGS, de Deborah Stratman
2023 | EE.UU. – Francia – Portugal | 50’
MANGOSTEEN, de Tulapop Saenjaroen
2022 | Thailandia | 40’
MENSCH, de Dominique Cabrera
2023 | Francia | 40’
NAVIRE EUROPE, de Marina Déak
2023 | Francia | 86’
THE NEWEST OLDS, de Pablo Mazzolo
2022 | Argentina – Canadá | 15’
ONLOOKERS, de Kimi Takesue
2023 | EE.UU. – Laos | 72’ | International premiere
OTRO SOL, de Francisco Rodríguez Teare
2023 | Chile – Francia – Bélgica | 86’
PIBLOKTO, de Anastasia Shubina, Timofei Glinin
2023 | Rusia – EE.UU. | 38’
SANDBOX, de Lucas Azémar, Charlotte Cherici
2023 | Francia | 58’
SAINTONGE ROUNDABOUT, de Quentin Papapietro
2023 | Francia | 13’
THE SECRET GARDEN, de Nour Ouayda
2023 | Líbano | 27’
SLAUGHTERHOUSES OF MODERNITY, de Heinz Emigholz
2022 | Alemania | 80’
SOUVENIR D’ATHÈNES, de Jean-Claude Rousseau
2023 | Francia | 4’
EL JUICIO, de Ulises de la Orden
2023 | Argentina – Francia – Italia – Noruega | 177’
UN CŒUR PERDU ET AUTRES RÊVES DE BEYROUTH, de Maya Abdul-Malak
2023 | Francia | 36’
UP THE RIVER WITH ACID, de Harald Hutter
2023 | Francia | 63’
WHY THE LONG COFFEE, de Philippe De Jonckheere
2023 | Francia | 53’